История европейского кино!

Оно не заставит себя ждать.

В третьем полнометражном фильме Вендерс нашел "свою" тематику. Впервые у этого режиссера фильм не имеет литературной основы, а значит, является полностью авторской работой: здесь Вендерс выступает и как режиссер, и как сценарист.

В фильме показаны духовные искания немецкого фотографа-журналиста, которому нужно написать о США. Работа над статьей затягивается, и в результате редактор отказывается от нее. Герой находится в состоянии путешествия без определенной цели. Его внутренне смятение находит отражение в событиях, происходящих с ним. Он встречает соотечественницу, и, пытаясь помочь ей,  вынужден путешествовать с ее дочкой по всей Германии.

Режиссер показывает нам внутренний мир человека, который практически обречен на движение, не имеющее смысла, и то, как человек этот, находясь в постоянном поиске чего-то, до конца им не осознаваемого, взаимодействует с миром внешним.

Проблематика духовных исканий, разворачивающихся на фоне путешествия,  встречается на протяжении всего творческого пути Вима Вендерса. Его герой – отрешенный соискатель подлинных ценностей.

«Алиса в городах» - пожалуй, наиболее «вендерсовский» фильм. В нем начинается работа режиссера с темой нескончаемого движения – и эта работа, наверное, также не может прийти к завершению: попытка проникнуть в тему, раскрыть ее ценна сама по себе и не может иметь очевидных результатов.

«Алиса в городах» - атмосферный, тонкий фильм о неосязаемом пути человека, желающего жить, но не сумевшего разрешить внутренние вопросы.

Денис Тамошкин