ПЕР ГЮНТ

Фамилию Дадишкилиани мы читаем в энциклопедии «Балет» в числе первых хореографов (1996 г., тогда главный балетмейстер Минского театра оперы и балета), обратившихся к музыкальной драме Г. Ибсена – Э. Грига «Пер Гюнт».

«Пер Гюнт» - сплав фантастики и реальности. Место действия не только Норвегия, но вся Вселенная – великолепный материал для балета» – считает Дадишкилиани. Но в балете, как, впрочем, и на драматической сцене сложно охватить многогранность произведения Ибсена, сочетающего абстрактность философской проблематики с реальностью норвежского быта, социальную сатиру с тонким лиризмом. Для воплощения своих замыслов Отар Михайлович включил в партитуру спектакля не только знаменитую оркестровую сюиту «Пер Гюнт», но и фрагменты одной из вершин мировой фортепьянной литературы –  Концерта ля минор Грига.

«Пер – великий фантазер! – говорит о главном герое своего балета Отар Дадишкилиани. – Но фантазии его никчемны. «Быть самим собой» - назначение человека. Пер же следовал иной идее: «Доволен будь собой» (что весьма популярно сегодня). Самодовольство и эгоизм, погоня за славой, богатством и чувственными наслаждениями разрушают человека. Конец Пера страшен своей бессмысленностью. Пуговичник уже готов перелить душу Пера Гюнта (ведь она не попадет ни в Рай, ни в Ад), если тот не докажет, что хоть когда-нибудь он был «самим собой». Пера спасает Сольвейг: всю жизнь ее любимый оставался самим собой  в ее вере и надежде».